Развлекательная журналистика на российском телевидении: куда мы движемся?
Телевизионная развлекательная журналистика сегодня сдает свои позиции, поскольку столкнулась с некоторыми кризисами. О том, что это за кризисы, каковы их причины и что делать дальше, чтобы вернуть интерес аудитории к развлекательному телеконтенту - читайте здесь.
Телевизионная журналистика на данном этапе своего развития уже не только сформировалась, но и несколько сдает свои позиции. Это связано с тем, что новые средства массовой информации и коммуникации перетягивают на себя значительную часть аудитории, для которой телевизионный контент уже не кажется таким ярким и привлекательным как интернет-контент. А поскольку глобальная сеть развивается активно и быстро, массовый потребитель информации не всегда успевает за этой скоростью. Телевидение является традиционным средством массовой коммуникации, а потому интерес публики несколько падает: старое перестает интересовать аудиторию, а новое находится за пределами возможностей телевещания.
 |  |  |
В современных реалиях телевидение функционирует в рамках самой простой жанровой системы, согласно которой мы имеем информационную, аналитическую и художественно-публицистическую журналистику. Телевидение не всегда успевает за действительностью, которая изобилует информационными поводами, а сама медиасреда постоянно расширяется и усложняется. Поэтому телевидение несколько устаревает, а раз так, то и эта жанровая система теряет свою актуальность, хоть при этом остается традиционной и общепринятой. Итак, на сегодняшний день аналитическая тележурналистика мало развивается, если раньше такого рода контент был сердцем телевидения (особенно в годы советского телевещания), то сейчас не аналитика интересует зрителей. Что же тогда? На наш взгляд, на данном этапе телевидение по-прежнему берет двумя вещами: информационным контентом и развлекательным, который включает в себя не только журналистику, но и смежные сферы, как например, киноиндустрию. Темой данного исследования является непосредственно второй тип творчества – развлекательная тележурналистика во всех ее проявлениях. И хотя интернет так же может похвастаться схожим контентом, все же телевидение по-прежнему остается интересным целевой аудитории именно благодаря контенту развлекательного характера
Почему сегодня актуальна именно такая тенденция? По каким причинам развлекательный контент так популярен и пользуется большим успехом, нежели информационный, особенно если учесть, что первичная функция журналистики – информирование?
Существует мнение, что развлекательный контент – это та часть программной сетки, в которой исключается все идеологизированное, все так или иначе относящееся к актуальной политике и экономике. Однако практика показывает, что даже в передачи развлекательного характера вкрапляются социально-значимые и политические аспекты. Часто даже юмор становится политизированным. То есть, такой контент включает в себя политическую и общественную информацию, но при этом выносит ее за некие рамки, оставляя рекреативную функцию на поверхности.
Однако подобная точка зрения была бы слишком радикальной, потому что телевидение в любом случае не способно существовать вне социума. Поэтому правильнее будет сказать, что развлечение всё-таки включает в себя политику, но как бы выносит её за скобки. В качестве примера назовем передачу «Орел и решка», которая выходила на телеканале «Пятница». Здесь ведущие знакомят зрителей с культурой, политической и экономической ситуацией страны, в которую они приезжают. Но при этом на первый план всегда выносится развлечение, а не поучение, несмотря на то, что передача также носит познавательный характер. То же самое касается и передачи схожего формата с Жанной Бадоевой – «Жизнь других», она, безусловно, познавательная, при этом развлекательная функция в ней занимает не последнее место. Цель каждого выпуска – дать полную и интересную для зрителей информацию о том, что страна из себя представляет.
Для этого ведущая стремится узнать политические аспекты, социальные, экономические особенности, какие пособия выплачиваются различным слоям населения, как часто проходят выборы, сколько стоят коммунальные услуги и прочее, что характеризует страну не просто как туристическое место, а как место, где проходят будни ее граждан. «Непутевые заметки» – это тоже передача о путешествиях, но различия в этих трех схожих на первый взгляд программах колоссальные. Во многом это происходит из-за ведущего и его вклада в передачу. Подход Дмитрия Крылова сильно отличается от подхода Жанны Бадоевой или Антона Птушкина. Да и сама передача имеет в названии слово «заметки», что наталкивает на мысль о принадлежности данной передачи к художественной телевизионной публицистике. В «Непутевых заметках» меньше развлекательности, но при этом информативная и образовательная функция доминируют.
Таким образом, мы видим, что развлекательный телеконтент может быть совершенно разным. Но, как правило, передачи развлекательного толка не призывают зрителя решать какие-то глобальные проблемы, вдаваться в причины их возникновения и пути развития, не рассказывают о том, что где-то в мире совершен теракт, а где-то произошло извержение вулкана. Развлекательному телевидению вообще чужда глобальность, потому что для глобальности нужна работа ума, кропотливая и сложная, нужно напряжение, усилие, труд. В этом и кроется ответ на поставленный нами несколько ранее вопрос: почему развлекательный контент так актуален? Потому что не требует от зрителя абсолютно ничего, кроме его присутствия у экрана телевизора. Таким образом, мы подошли к обоснованию актуальности темы данного исследования. Важность изучения телевизионной развлекательной журналистики связана с тем, что именно этот пласт журналистского контента на телевидении и делает телевещание по-прежнему актуальным. Аналитичность постепенно уходит с экранов телевизоров, переходя туда, где она более уместна – на страницы журналов, газет и интернет-ресурсов. Аудитория телевидения требует зрелищности, аналитика же мало что может дать в этом ключе. Информационная тележурналистика не всегда оперативна, интернет во многом ее опережает. Создание информационного сюжета требует времени, а между тем интернет оповещает аудиторию моментально, как только событие имело место быть. У развлекательной тележурналистики есть все необходимые приемы и методы, которые телевещание может использовать так, как никакое другое средство массовой информации использовать не может. Развлекательный контент – именно то, что может принести телеканалу просмотры, а затем и прибыль. И этим стоит пользоваться. Возможно, именно сейчас, когда журналистика терпит такие изменения и появляются новые медиа, стоит обратить внимание на то, что по-прежнему интересно аудитории – развлекательный телеконтент. И если как следует изучить специфику и феномен данного явления, можно создать новые инструменты, способы создания телепередач, которые сделают телевидение в целом более интересным и востребованным.
Современное развлекательное телевидение в России пришло к тому, что главной его особенностью является конвергенция развлекательной и информационной составляющей. Это позволяет создать ориентированность на массового зрителя, сделать подачу контента доступнее, происходит поиск новых форм подачи и жанров, поскольку аудитория быстро устает от однообразия. Инфотейнмент позволяет осуществить это, поэтому его использование крайне удобно на отечественном телевидении.
Это можно рассмотреть на примере телепередач «Прожекторперисхилтон» и «Вечерний Ургант», где информационная составляющая подается через призму юмора и смеха.Телепередачи информационного характера требуют оперативности и актуальности в освещении событий, развлечение же не гонится ни за одним, ни за другим. Здесь важнее качество и то, насколько глубок транслируемый юмор, и насколько развлечение соответствует зрительским потребностям.
Отсюда вывод – в рамках инфотейнмента аудитории предоставляется не полная картина происходящих событий, а лишь выборочные, интересные для широких масс детали и факты, происходит изображение действительности в развлекательно-юмористическом ключе. Поэтому нередко это способствует искаженному восприятию окружающего мира. Стоит также помнить, что юмор уместен не всегда, и журналист обязан видеть границы дозволенного. «Другие новости», «Программа максимум» могут быть хорошим примером грамотного применения приема инфотейнмента.
«Сайенстейнмент» и «эдьютейнмент» на российском телевидении
Существуют на отечественном телевидении и телепередачи, в которых функция развлечения совмещается с культурно-просветительской и образовательной, что выражается в таких явлениях сегодняшнего отечественного телевидения как «сайенстейнмент» и «эдьютейнмент».
Понятие «сайенстейнмент» означает подачу научных фактов в развлекательной форме в журналистском контенте. Примером того, как это реализуется на практике, может служить российская телепередача «Галилео». Она была создана по образцу немецкой телепередачи с аналогичным названием «Galileo», которая выходила на канале «ProSiebe». Эдьютейнмент на современном российском телевидении присутствует на таких каналах как «Россия-24», «Россия-К», «Россия-2», и представлен он
различными жанрами и жанровыми формами. Телепередача «Полиглот» с Дмитрием Петровым, которая выходила на телеканале «Россия-К», служит примером такого формата. Одним из жанров эдьютейнмента считают документальную драму, которая находится на стыке документального и игрового кино, причем документальность является в фильме доминирующим элементом, элементом содержательным, а не формальным. Зрелищность в такого рода контенте имеет огромное значение, но при этом информативная насыщенность составляет костяк любого документального фильма. Такие передачи можно назвать полезным контентом, поскольку он не отвлекает от насущных проблем, а позволяет аудитории самообразовываться, не выходя из дома.
Говоря о развлекательном контенте на современном телевидении, стоит коснуться такого важного сегмента как спорт. Соревнования во всем мире пользуются большим успехом у зрителей. Олимпиада является одной из самых рейтинговых трансляций. Телевизионный спорт сочетает в себе элементы трех основных видов программных областей на телевидении — новостей, развлечения и рекламы, являясь одновременно информационным поводом, ярким зрелищем и площадкой для размещения рекламы.
Говоря о развлекательном контенте на современном телевидении, стоит коснуться такого важного сегмента как спорт. Соревнования во всем мире пользуются большим успехом у зрителей. Олимпиада является одной из самых рейтинговых трансляций. Телевизионный спорт сочетает в себе элементы трех основных видов программных областей на телевидении — новостей, развлечения и рекламы, являясь одновременно информационным поводом, ярким зрелищем и площадкой для размещения рекламы.
Спортивное развлекательное шоу вызывает большой интерес не только у мужской части аудитории, но и среди женщин также есть много любительниц смотреть определенный вид спорта. Поэтому наряду с сайенстейнментом и эдьютейнментом уже два десятилетия на российском телевидении развивается спортейнмент, сочетающий в себе спортивный контент и развлекательные элементы. Он чаще всего включает в себя все основные части спортивной трансляции кроме одного значимого – действие проходит по заранее написанному сценарию.Широкую популярность, начиная с 2000-х годов, на российском телевидении получили реалити-шоу. Сегодня зритель уже привык к такого рода формату, однако по-прежнему данный жанр развлекательного телевидения помогает решать экономические проблемы телеканалам. Реалити-шоу стали частью массовой культуры – настолько они оказались яркими и эффективными. Популярность жанра во многом обусловлена тем, что, наблюдая за «реальной жизнью» экранных героев (настоящих людей, как это подразумевает жанр), зритель чувствует свою сопричастность к жизням этих людей, к их судьбам и всему происходящему на экранах. Это затягивает, вызывая желание наблюдать еще и еще.
В идеале, безусловно, реалити-шоу должны нести в себе культурные ценности, обеспечивать межкультурную коммуникацию, поддерживать обмен ценностями, обычаями, развивать личностные группы и воспитывать, прививая что-то духовное и нравственное. Но это в теории, на практике же главная цель реалити-шоу – привлечение зрителей для финансового обеспечения.
И особо не имеет значения, как именно привлекать аудиторию – чем больше эмоциональности и зрелищности, тем больше будет желающих это увидеть. Вот поэтому в реалити-шоу сегодня так много драк, ярких выяснений отношений, контента, подпадающего под метку 18+. Это обеспечивает смотрибельность того или иного шоу, а потому важно с финансовой точки зрения.
Реалити-шоу транслируют искаженные образы поведения и нравственности, кроме того они могут создавать иллюзорное восприятие мира в целом, что может иметь последствия даже для психического здоровья массовой аудитории.
Стоит также сказать и о «реальности» происходящего в реалити-шоу. Уже давно известно, что любая телепередача подобного жанра имеет заранее написанный сценарий, в котором остается место лишь для частичной импровизации. Вероятно, именно с этим и связан тот факт, что реалити как часть телепродукта стала присутствовать во многих других отдельных телевизионных жанрах и форматах. Рассмотрим пример такой конвергенции на российском телевидении. На телеканале «Мир 24» уже долгое время существует телепередача «Дела судебные», в котором студия – это зал суда, а гости – участники судебного процесса. Здесь мы имеем дело с «псевдо-реалити», однако многие зрители искренне верят в то, что все происходящее на экране – чистая правда. И это во многом вопрос чрезмерной доверчивости аудитории к телевидению и некая информационная безграмотность населения. Реалити-шоу, викторины, квизы, телерозыгрыши, судебные и музыкальные передачи, шоу – это все относится к телевидению, но стоит в стороне от журналистики. Важно разграничивать журналистский телеконтент и то, что транслирует телевидение в целом. Рекреативная роль современной российской тележурналистики за последние десятилетия сильно возросла, поскольку развлекательный контент применяется повсеместно, о чем говорит конвергенция развлекательных жанров с информационными. Все это поражает возникновение иллюзорного мира, в котором смешиваются реальная и фиктивная реальность
Ток-шоу в сегменте развлечений на
российском телевидении
российском телевидении
Еще один популярный на современном телевидении жанр зародился в 60-е годы в Америке, его отцом-основателем является Фил Донахью. Речь идет о жанре ток-шоу.
Понятие "ток-шоу"
Ток-шоу представляет собой поджанр общего жанра шоу, который также наряду с ток-шоу включает в себя скетч-шоу, юмористические программы, stand-up и непосредственно шоу-программы, состоящие из набора эстрадных, музыкальных, цирковых и подобного рода номеров, независимо от периодичности выхода в эфир. Поскольку нам важен журналистский аспект развлекательного телевидения, то мы остановимся на жанре ток-шоу.
Суть ток-шоу
Ток-шоу подразумевает под собой современный аналог теледискуссии. Здесь важна роль ведущего, поскольку он не просто журналист-репортер, интервьюер, комментатор и модератор, ему также приходится быть шоуменом, чтобы шоу было ярким и привлекало зрителей. Важной составляющей любого ток-шоу также являются приглашенные в студию гости-эксперты и слушатели, которые присутствуют здесь же и иногда высказывают свое мнение.
Популярность ток-шоу
Ток-шоу популярны по многим причинам, но наиболее цепляющее в них то, что они представляют собой конвергенцию нескольких жанров (интервью, комментарий, вопрос-ответ, дискуссия, игра), грамотно трансформированных и обличенных в специфический формат.
Рассмотрим данный жанр на примере общественно-политического ток-шоу «60 минут» с ведущими Ольгой Скабеевой и Евгением Поповым. Это не столько развлекательная телепередача, сколько информационная (с наличием аналитики). Но зрелищность играет важную роль в данной передаче. Накал страстей, эмоции, иногда физическое столкновение противоборствующих сторон выполняют рекреативную функцию.
Здесь просматривается серьезный политический подтекст, оппозиционное положение гостей-экспертов, ориентированность на вызов общественного резонанса. Также важной составляющей ток-шоу, в том числе и передачи «60 минут», является драматизм всего происходящего в студии. Ток-шоу выполняют крайне важную консолидирующую функцию, поскольку интегрируют и объединяют социальные группы, утверждают ценностные установки.
Ток-шоу классифицируются, и хотя на практике часто происходит типовое смешение, существуют следующие виды данного жанра: общественно-политические («Кто против?», «К барьеру»), социально-бытовые («Пусть говорят»), женские («Мужское/Женское»), специализированные.
Ток-шоу оказывают большое влияние на эмоционально-психическое состояние зрителя. То же самое можно сказать и о любом другом жанре. Но ток-шоу по своей специфике устроено так, что зритель включается в дискуссию и ощущает себя ее прямым участником. Отсюда становится понятно, почему во время просмотра телепередач может учащаться пульс, повышаться давление, возникать необоснованно агрессия и даже страхи. Это заставляет нас обратиться к общей теме влияния журналистского контента на психико-эмоциональное состояние массовой аудитории. Психологи давно установили, что причиной многих психических расстройств становится информационная среда. А поскольку она состоит и из журналистского контента, то журналисты также в ответе за то, какое влияние их контент оказывает на потребителей. Гонка за просмотрами, рейтингами, зрителями приводит сегодня к тому, что принцип «на войне все средства хороши» вторгся и в сферу масс-медиа. Шокирующая информация, сенсационные известия, кадры со сценами, где проявляется жесткость – все это привлекает массового зрителя, а телеканалы используют это для повышения своей значимости. Особенно это касается развлекательного контента. Сегодня аудитория не так уж и разборчива, ей интересно то, что помогает отдохнуть и расслабиться, получить удовольствие от просмотра телевизора, и в этом заключается причина популярности журналистики инфотейнмента.
Особая аналитичность и сложность не нужна современному массовому зрителю, телевидение в целом не выполняет образовательную и культурологическую функции, а идет на поводу у низменных потребностей зрителей: каков спрос – таково и предложение. Отсюда возникает полемический вопрос: куда мы движемся при таком раскладе?Аудитория без критического мышления не способна
вдумчиво потреблять серьезный контент, без аналитических способностей зритель не может понять, что является хорошим, а что плохим. Или будет правильнее сказать так: что является полезным для него, а что вредным. Но и критерий полезности каждым человеком оценивается по-разному. Для кого-то полезно посмотреть выпуск передачи «Полиглот», для кого-то – «Мужское/Женское».
Массовые предпочтения говорят об общем уровне культуры, нравственности и образования у граждан, если судить о народе по тому информационному контенту, который общество массово потребляет, то картина становится отчетливой.
Подведем итоги исследования
Как бы радикально это не звучало, но судя по фактам, движемся мы к деградации.
1
Что не так?
Уровень образования страдает, нравственные ценности перестают иметь важность в обществе, а журналистика вместо воспитательной функции потворствует данным негативным тенденциям.
2
Есть ли выход?
Определенно есть. Для аудитории он кроется в осознанном потреблении информации, которой наполнена инфосреда, а с точки зрения профессионализма журналистам необходимо вспомнить, что их цель не только рейтинги и популярность.
3
Дальнейший путь
Журналистика является мощным социальным институтом, так почему бы не направить ее мощь в русло, которое помогло бы обществу стать более образованным и осознанным?
